Gothic


Original: http://www.markbernstein.org/Gothic.html

Mark Bernstein i Stacey Mason

2012 Warsztaty Hypertext i narracyjnych systemów, ACM Hypertext 2012 .
1 . Do ogrodu

Suw : Czy jesteś pewien, że to bezpieczne? Jest po północy . Mój przewodnik ostrzega podróżnych być szczególnie ostrożni po zmroku .

Lou :księżyc jest w pełni . Tak , są wyposażone chmury , ale …

Suw : To jest ciemna i burzliwa noc . Staraj się zapamiętać : zima [25] . A jeśli na noc zimypodróżnika … [11] . Książka mówi specjalnie na pobyt z Hypertext Gardens [29] po zmroku .

Dru : Twój Przewodnik został opublikowany w 1987 roku.

Suw : Dlatego można ją przeczytać – lub może go przeczytać , jeśli nie było żadnego światła . W przeciwieństwie do książki Lou , która jest gdzieś w chmurze. Tak więc, gdy nasz pociąg przekroczył granicę i musieli wyłączyćwifi …

Lou : Jestem pewien, że będzie w porządku. I pomyśleć ! Oto jesteśmy w słynnym hipertekstu ogrodach L’ Hav .

Dru : To musi być bardzo ładna w słońcu. Zabawy dzieci , kochanków rozmawiają szczerze , w kawiarni , rodzina razem na wycieczkę .

Czy ktoś patrząc na to czas? SUW ma rację : jeśli mamy stracony możemy stracić nasz pociąg . [4]

Mehta : Nie martw się . Pociąg nie opuści prawie pięć stron , a stacja jest tak jasno oświetlone , że widać go z Sarajewa.

Suw : Dlaczego po prostu nie czekać tam? Toczysty, dobrze oświetlone miejsce [23] .

Lou : Tobrzydkie powojenne dworca kolejowego , wypełnione reklamami niemieckich kosmetyków i alkohol ukraińskiej . Poza tym, czytałem Spuybroek tych sympatię Things [41] aż z Dusseldorfu. Potrzebuję przerwy , aby uporządkować rzeczy.
2 . małe kawałki

Dru : To niesamowite , kiedy myślisz o tym :słynny ogród publiczny, tuż obok dworca kolejowego. Oni jakoś była w stanie oprzeć się deweloperzy te wszystkie wieki .

Suw : Większość z nich kiedyśgetto . To miejsce, gdzieściana ogród pochodzi. Wszystko to zostało wypełnione sześć, siedem parterowych walkups bez kanalizacji i mnóstwo cholery. Można je zobaczyć w cieniu :stary człowiek kurczy się z gorączką na podłodze , a o nim brudne bachory , postrzępione bachory , zabawne bachory [27] .

Lou : Po wojnie zrobili zerwania . Bomby uprzątnięte kamienic . Trzymali się ruiny starożytnego kościoła.

Mehta : UNESCO nie pozwolili im się go pozbyć , że konserwatorzy nie pozwolił im odbudować.

Lou : Cóż, to byłważny przykład wczesnego gotyku. I lepiej jest mieć prawdziwego budynku , nawet zniszczony , niż niektóre symulacje . 19. konserwatorzy wieku zrobił wiele szkód .

Dru : Tak, to książka Spuybroek mówisz nam o . Chodzi o ” cyfrowym charakter gotyku ? ”

Lou : To jestpierwszy rozdział .

Dru : Komputery muszą wskazał łuki i witraże ?

Lou :dużo humanistów złapany w idei esencjalistycznym około zer i jedynek , lub w każdym razie z staroświeckich modeli obliczeniowych, zaczerpnięte z epoki COBOL [ 28 ] , ale idea Spuybroek jest z cyfrowym jest coś znaków komputerowych jak cztery będzie nam rozpoznać : małe kawałki , luźno połączone, uczestnicząc w powstającej zachowania [ 43 ] . Jego wizja obliczeń jest bardzo blisko obliczeniowa gramatyki .

Dru : I to jest gotyk ?

Lou : To wraca do Ruskin [40] , w argument , że jest tak wiele o polityce pracy , co o starych budynków . Ruskin mówi, żegothic ma sześć właściwości: Okrucieństwa , changefulness , naturalizm , groteskowość , sztywność , a nadkomplet . Kluczem wydaje się być changefulness : stosując skomplikowane zachowania tych małych kawałków na generowanie dużych i złożonych rzeczy , wszystkie z nich różne , ale wszystkie równie przestrzegania wspólnej wewnętrznej logiki – wszystkie z nich jednakowo prawo .

Suw : Like wizji Joyce’a z powieści , które zmieniają każdym przeczytać hipertekstu [ 3 ; 24 ] .

Mehta : A jak ty i ja , tak myślę. Jesteśmy małą – Ci , Suw , są szczególnie cienka – i są luźno połączone. Nie ma nic , aby zatrzymać czytelnika z ruchu od tego punktu do ostatniego odcinka , a następnie do sekcji pięć.

Dru : Czy to jest dozwolone ?

Mehta : To zawsze było dozwolone, a czytelnicy zawsze robili to [30] . Mamy takie rzeczy jak marzenia są na ; znaki na papierze , nic więcej. Większość z tego, co mamy , dostawy czytników [2] .

Czyczytelnik teraz przypuszczać, że urodził się w Bombaju ? To jest tak ! Czyczytelnik wyobrazić mi się bardzo przystojny, rzeczywiście, z pięknym głosem i stypendium doskonałą ? Jestem bardzo wdzięczny , a czytelnik nie jest w porządku .

SUW : Aledalej czytelnik może przypuszczać, że urodziłeś się w Berkeley i są zbyt teoretyczne i wybrać ubrania źle.

Mehta : I to jest tak, znowu! Czytnik jest potężnym rzeczywiście [18] . Ale oczywiście istnieją pewne granice , nawetczytelnik nie może nas mówić o butach , statków i wosk .

Dru : Jak Mehta mówi: jesteśmy stardust , jesteśmy złotych .

Suw : I mamy dostać się z powrotem do ogrodu.
3 . ZBYT MAŁA ?

Dru : Tak, małe kawałki , luźno połączone . Ale jest tak wiele rozrywki , po prostu link oddalony . Czy to nie będzie rozpraszać czytelnika ?

Lou : Wszędzie tam, gdzie można przeczytać , są wszystkie rozrywki na świecie . Zawsze były tam.

Dru : Ale nie łączy przerwać perfluent dream [19], z wciągającą czytaniu [ 10 ] ?

Lou : Oczywiście, że nie . To jest oczywiste.
4 . BREAKING , łączenia , Okrucieństwa

Lou : Jeśli martwisz się o przepływie , możemy łączyć elementy , łącząc je z płynnego przejścia . Albo , czytelnik może dostarczyć te przejścia . Film tnie razu od strzału do strzału ; doświadczamy te fragmenty , zapisane w różnych czasach , widziane z różnych miejsc , jak jeden ciągły działania [ 35] [32] .

Dru : Ale nie każda przerwa grożą doprowadzić nas do jakiegoś nowego szaleństwa ? Aby sprawdzić e-mail lub przeczytać ostatnią godzinę Twitterze? Nick Carr [12] twierdzi , że dzięki sieci Web, dzieci dzisiaj nie mają koncentracji uwagi .

Lou : Każdy wie, nikt nie może skupić się już. To wyjaśnia komercyjnego niepowodzenia Harrym Potterze , czyli historia do wielu tysięcy stron druku i 19 godzin , 38 minut na filmie. W przeciwieństwie do starych dobrych czasów , gdy Warhol na czołówki gazet z “Empire “, który prowadził przez osiem godzin.

Dru : I weszliśmy do tego. Mimo wszystko , jeśli mamy wiele małych przyrządu diagnostycznego LEXIA , i połączyć na wiele sposobów , w jaki sposób będziemy szlifować wszystkie te przejścia ?

Lou : Spuybroek zabiera nas z powrotem do jakości Ruskina z Ruskin odrazę produkcji przemysłowej ” Okrucieństwa . ” . Nieskończenie rozszerzoną powielanie identycznych obiektów , wszystkie równie dopracowana i równie banalne , jest ” praca niewolnika , unredeem’d . “Średniowieczny architekt nie może domagać się tego , wszystkie pomosty mogą być wymagane , aby mieć taką samą wysokość , bo w przeciwnym raziestruktura nie wstać, ale każdy kapitał mógłby być jednoznaczniedziełem jednej strony mason . Oznacza to , że pewne literami będzie lepiej , a niektóre gorsze . Wszystkie z nich , być wykonane ręcznie , będzie niedoskonały . Ruskin twierdzi, że ta niedoskonałość nie jestwada lubusterka . [40] ” Jeśli mają mieć myśli człowieka trudnym i niewykształcony “, pisze , ” trzeba mieć to w sposób szorstki i niewykształcony . ” Jesto wiele lepiej jest mieć tę myśl niż być zagubiony w labiryncie seryjnie produkowanych przedmiotów , wszystkie do siebie podobne , wszystkie bezmyślne .

Dru : Więc nie działają na przemian po wszystkim ? My po prostu rozbić jedno przejście do innego za pośrednictwem łącza i pozostawić czytelnikowi uporządkować to wszystko ?

Lou : Myślę, żechodzi o to , aby robić to, co się da, i przyjąć to, co musisz .

Mehta : Dobra rada w każdej chwili.

Lou : Ale myślę, że te murarze dać nam wskazówkę . Pomyślmy o tych stolic , każdy rzeźbione z własnej wiązki liści akantu lub królów grimacing lub świętych pogodny . Jakie są kapitały za ?

Suw : Aby utrzymać się na podłogę ?

Lou : AGothic arch nie potrzebne : żebra mogą wypływać bez zakłóceń z innych żeber , lub od ściany lub od podstawy molo , jeśli chcesz . Ale to join totrudne rzeczy , jeśli jest tylko trochę źle,błąd pokaże . Bardziej stromyłuk,bardziejmały błąd w lokalizacji molo zostanie powiększony . Ale umieścićdołącz tuż nad kapitałem , akapitał blokuje nasz pogląd – i daje nam jeszcze coś do obejrzenia.

Dru : To ma sens dla architektury. Ale w hipertekstu , prawda rozwiązywanie przerwanie dodając kolejną przerwę ?

Lou :dobry sprzeciw ! Ale to nie może być tak źle, jak się wydaje : wszystkie te stolice , każdy nieco inny, każdy służący do maskowaniainaczej , niedoskonałe przyłączyć się utworzyć linię gzyms ,nowy rytm powiązań i proporcji , który działa zarówno w pionie, w stronę nieba i poziomo do ołtarza , co nasze oko od molo do molo , stolicy do stolicy.
5 . Punkty artykulacji

Suw : Twoje metafory piętrzą się do własnej katedry niewiele. Bądź praktyczny : jak jest to ma działać na stronie ?

Lou : Znamy retoryki przyjazdu i wyjazdu [ 26 ] osadzone w sieci , oczywiście . Każdy czyta i pisze z linkami , jeśli tylko na e-mail i Twitter i Facebook. Ale podczas gdylokowanie i formułowanie łącza są oczywiście krytyczne, że nie zwracają uwagi , gdzie dokładnieanchor link powinien być umieszczony lub co należy powiedzieć .

Jeżeli lexia samodzielnie jako dokumenty w stylu Intermedia i mikrokosmos ? Może lexia powinna zakończyć się w połowie zdania [15 ], aby zapewnić większą sprężynę narracji . To pytanie staje każdy, kto pisze z linkami , ale żaden z podręczników nawet wspomina .

Urządzenia dotykowe okazją do ponownego przeanalizowania tego . Czy Fluid [44] animacje krytyczne, czy tylko ładny ? Jeżeli linki dają , jak Joyce oczekiwaniami, lub powinny być wyraźnie wyartykułowane w “wolnej i znając ” nawigacji ? Jeżeli nasze czytanie jedno lub dwuręczny ? Czy mamy siedzieć lub leżeć ?

I myśleć o punktach artykulacji , gdzie dzielimy nasze teksty. W ” Wybierz własną Adventure ” to są krytyczne momenty w historii. W adaptacyjnym Hypertext , są (w większości) dostosowanie prezentacji powierzchni do (abstrakcyjny model ) potrzeb czytelniczych . W klasycznej hipertekstu , są to zmiany w działki – nie zmiany w historii [8] – w objawieniu wydarzeń.
6 . groteski

Dru : Wygląd: doszliśmy do centrum ogrodu, ruiny starego kościoła. Jest pięknie oświetlony. Jest piękny kawiarni tu , teraz zamknięte , oczywiście, ale można usiąść i odpocząć chwilę.

Mehta : Na miłość boską , niech nam usiąść na ziemi i powiedzieć smutne historie o śmierci królów.

Suw : Jesteś wesoły dzisiaj. Będę siedzieć w tym pięknym krześle trawnik , dziękuję. (Pauza ) To wstyd , że został zniszczony w czasie wojny. To musi być piękne.

Mehta : Tak . Choć może mniej piękneskolonizowana : to było po wszystkim , wybudowany w centrum getta .

Suw : Ale nadal, nawet w tych ruinach , myślę, że można zobaczyć myśli tych ludzi szorstkich i niewykształcony . A krzywe łuki są znakomite w świetle księżyca .

Mehta : Co nie widzimy , co ciekawe, są ruiny synagogi.

Suw : Myślę, że to był zbyt poważnie uszkodzony w zamachu bombowym .

Mehta : Co za wstyd . ( podchodzi do ruin )

Ah , to było jakoś zapisać Judensau ,rzeźba Żyd karmienia na świni . Charming bit of 14 wieku w tych pięknymi gajami przyjemnych .

Suw : Nie możemy wymazać przeszłość . Oni nie chcą nas . Nawet jeśli to było straszne .

Mehta : Może lubimy horribleness . Obejrzyj hipertekstów : rozwody, wypadków samochodowych , organów rozczłonkowane .

Dru : Klasyczne hiperteksty to ostra , nawet wtedy, gdy nie jesteśmy coraz rozdarte , nie jesteśmy dokładnie dobrą zabawę . Niewiele pożądania w ” Lust , ” [ 1 ], a Cyborg mówi nam, że nie będzie to lubi . [20]

Lou : Myślę, że został źle zrozumiany , too. Tu nie chodzi o pęknięcia między węzłami ,szwy razem wykonywane przez linki. Myślę, że to o intensyfikacji . Mieliśmy ten nowy rodzaj pisania dla tych maleńkich ekranach małych ipraca potrzebna argumentować za jego powagi wobec domniemania trywialności . [7] A więc mamy te gwałtowne kryzysy psychologiczne pęknięć te , ponieważ wymagają one świadectwo i nalegać na naszej sympatii .

Suw : Wszystko to brzmi jak gotyckie powieści : romans w ruinach , oblegany przez siły przyrody i zła nadprzyrodzonych i heroicznej pasją.

Lou : A to prowadzi nas do innej charakterystyki Ruskina z gothic :groteskowe . Czy to przedstawia straszliwy ból i zabawne zabawy – lub obie :umysł za tym okropnym rzeźby trochę nie było tak dobrego człowieka, ale on nie był głupcem . Groteskowe wzywa nas z samozadowolenia. To daje do myślenia . Zatrzymuje nas .

Suw : Które , mimo wszystko, jest to, co na początku hipertekst potrzebne do zrobienia . Problemem nie było zanurzenie ,problem został pędzi przez , zebranie z powierzchni , i wzruszając wszystko off .

Dru : Ale maszyny poprawie. Twoja teoria sugeruje, że widzimy mniej groteski jakoelectronic strona zbliżył znajome affordances papieru. Czy tak się stało ?

Lou : No: pisarze porzuconegroteskowe rezygnując sens , kierując się do czystej formy i abstrakcji czystej . W miejsce wymęczony emocjonalnej intensywności , pojechaliśmy Od Lexia do Perplexia i badał marzeń sennych listów . To zawsze byłczynnikiem : spojrzenie na Myst [ 36 ], hipertekst niemym o pustym świecie.

Mehta : To by wyjaśniało, dlaczego to było tak trudne dla znaków takich jak my , aby znaleźć pracę .

Lou : Dokładnie. A ponieważ w reakcji przeciw abstrakcji koncentruje się na aspiracjach do ekstremalnych zanurzeniu [ 31, 39 ] , nie pasuje tam, albo. Jesteśmy zbyt cienkie.

Dru : Ale my nie chcemy psychologicznego realizmu w naszych historiach . Realistycznie rzecz biorąc, gdybyśmy naprawdę realne , nikt nigdy nie zrozumieć nas. Kto wie, co ktoś naprawdę myśli ? Naszym zadaniem jest po prostu na tyle realne : wstrzymać wystarczy być interesujące, ale nie tak bardzo , że ludzie są tak zdumione nas przez ich rodziny .

Mehta : Bez rodziny , fikcja sama byłoby niemożliwe. I myślę, że jestznane dynamiczny w pracy tutaj też :lęk , że ustalona forma została zbadana i skolonizowana przez władze, które koniecznie oddanych ich następców w cieniu. Przesunięcie grunt byłpragmatyczny ruch w literackiej gry.
7 . WZROST I GRY

Suw : Jesteś całkowicie brakuje istotną zmianę:przejście do gry ,przejście do mediów społecznościowych . Wszystko o zwiedzaniu wschodzących zachowań , interakcji simów i interakcji awatarów . Chociaż to było trudne dla znaków takich jak my , aby dostać pracę w grach, z wszystkich skupiała się na Skinner pudełka i szlufki nagrode .

Lou : To gdziedigital gothic naprawdę dostaje trakcję . Oto wizja Spuybroek jest od tego, jak projekt powinien działać:

W gotyckiej cyfrowego projektowania , redundancja oznacza dostępność ogromnym , ale nie nieskończona , liczby żeber , zorganizowanej na początku w sposób wiersz -jak , które są chętni do współpracy . Zazwyczaj znajdują się w przeciwnych par , są początkowo proste linie pionowe , które zaczynają kopiować po dwa , w stałych odstępach , kiedy nacisnąć przycisk start .

…Wiązka przewodów rozpocznie kopiowania w kierunku wzdłużnym czas nawy równocześnie rosnącym ku górze i , jak zginać do wewnątrz , przeplatanie w przechowalni .

Jest to jednocześniejęzyk wzór [5] igeneratywnej mechanizm jak genetyczny wyszukiwania lub zegarmistrza niewidomych . Jeśli różne pary splatają żebra , mamy lub łukowe sklepienia sklepienia żeber . Jeżeli oddział , mamy sklepienia gwiazda lub sklepienia wentylatora lub Hammer- belki . Ale zawsze mamy ograniczenia konstrukcji , symetrii, i miejscu .

Suw : Przypomina mi się dziwnie z gry : Fiasco Jason Morningstar [37] . Zaczynasz z n znaków. Każda postać ma związek z dwoma innymi znakami. Relacje są ozdobione kolorowymi potrzeb , miejsc i obiektów specjalnych . Jestsucho , system formalny , ale sytuacje wielkiej złożoności wypaść naturalnie .

Lou : Dostosowuje się do “dzikich” elementy:praca nie zawali , jeśli jedna scena jest banalne lub niezgodne . Tolerujegroteskowe. Obsługuje mnóstwo nadmiarze , gdyż spotkania można mnożyć w nieskończoność , a subplots (jak wieże ) mogą powstawać w każdym momencie . A jednak jest to naturalistyczna : kieruje ludzkie obawy i mówi humanitarne historie w taki sposób, że , na przykład, codework [33 ] lub art usterki nie.

Suw :sposób swoje strukturalne żebra są skłonni do interakcji : Myślę, że być może to jest to, co pola ochronne [6] chce zostać .
8 . foliowane HIPERTEKSTOWE

Lou : Łączenie changefulness i obfitość , ograniczone przez tych starych cnót hipertekstowych towaru , jędrność i radości : jest tobardzo atrakcyjna wizja.

Dru : Ale wiemy, jak żebra – zakrzywione linie – może zginać i splatają , kiedy nacisnąć przycisk start . Aby to zrobić z postaciami wymaga nasza maszyna do modelu poznawczego stanu charakteru z prawdziwego psychologicznej głębi [ 31 ] . To jest zbyt trudne . Ale krótko , że jesteśmy po prostu zajmij TALESPIN [34] .

Lou : Nie potrzebujemy AI w ogóle , nie bardziej niż gotyckiego architekta, który obraca element nośny w oknie w uroczych , krętych macierzystych potrzeb kwiat wiedzieć jak rosną tulipany .

Dru : Ale gdzie jeszcze można znaleźć ten obfitość potencjalnego wypadku ? Nie możemy prosić pisarzy komponować je .

Lou : Oczywiście, że może. I musi. Tak naprawdę nie obchodzi mnie, comyśli o Makbecie algorytm , dbamy o to, co Makbet myśli o Makbecie . A także , być może , co Shakespeare myśli .

Ale rozumiem twoją troskę . Myślę, że może się to przyczynić do refleksji na temat sposobów, każdy epizod może ewoluować w dowolnym momencie . Na początek, wiemy o hipertekstu i nawrotów , i że w każdym nawrotu możemy podsuwać recursus , time- shift, odnowienie, lub adnotacja [7] ] .

Mehta : W tym roku , David Kolb twierdzi, że w każdej chwili ,hipertekst może albo pozostać we własnej ramce lub spin out do ramki meta [ 16 ] . Więc to jest kolejny krok .

Dru : A , raz każdy wie, o , i oczekuje, modulację Kolba do meta , nie czyniącruch może być tak wymowne , jak co.

Lou : Fractal hipertekst [13] zmierza w tym kierunku , a także, że jej skupienie się na jednej osi może być zbyt restrykcyjne. W Fractal modelu , tylko przejść w lewo lub w prawo.

Mehta : Ale nawet jeśli mają mnóstwo pisania przestrzenie , wciąż są policzalne . Więc możemy formalnie odwzorować je z powrotem do jednej osi . Na pewno to, co Hargood et al . miał na myśli cały czas.

Lou : Masz rację , ale nawet informatycy nie trafić w punkt , i mnóstwo pisarzy nie są tak dobre, o rachunku nieskończoności .

W innym kierunku , możemy spojrzeć na Plotto William Wallace Cook : The Book mistrzem wszystkich działek . [14] Kucharz był dosłowniepisarz Hack : on zeszlifowane powieści formuły z dużą prędkością i zrobił ładne życia robi. Plotto jest naprawdęwskaźnik powikłań : gdy konwencja wymaga , że bohater jest sfrustrowany, w jakiś sposób i nie można sobie wyobrazić, co zrobić, aby biedaka …

Dru : Co oznacza, że ​​się z nami – jeżeli możemy nawet dostać pracę w pierwszej kolejności. Co za życie !

Lou : … można włączyć do indeksu i znaleźć setki powikłań , z sugestiami dotyczącymi warunków i sequele . Na przykład , 741 jest “B jest zmuszony przez ojca do opuszczenia domu i stać siękrajowym harować w odległym mieście. “Autor mówi, ten jestdobry obserwacji po 223 i 676 i pasuje 743a .

Suw : Czy to nie tylko dać nam więcej zimnych , odcinków powtarzających się , które już mamy w MMPORGs ? Jeden cholerny potwór po drugim , a następnie przez szefa?

Lou : Niekoniecznie . Po pierwsze , komplikacje są kumulatywne ; oznaczają one znaki i są oznaczone przez nich. Po drugie , komplikacje reagowania w określonym kontekście i przekształcić kontekst . Każdy może ścigać klejnot inkrustowane czarny ptak ( i każdy robi ) , ale tylko jeden człowiek może ścigać go, ponieważ będzie to wyjaśnić , kto zabił jego partnera [22] [21] .

Dru : Gothic fiction , wydaje mi się , zawsze był otwarty dla wielu punktów widzenia . To jest problem dla hipertekstu , ponieważ albo wszystkie kanały związane z X musi ten sam punkt widzenia , albo muszą ustalić przesunięcie widoku, ani tolerować czytelnika uzasadnione zamieszanie.

Lou : Racja. Ale możemy lokalizować pojedyncze punkty widzenia podczas przesuwania z niektórych wolności. Jest to bardzo gorący temat w obecnej fikcji literackiej . [17] Nie mogę pomóc, ale myślę , że to może pomóc uciec od pól i linii. Dlaczego nie paprocie i kwiaty ?
9 . CRAFT / KRAFT : WORK

Suw : straciliśmy naszą pociągu ? Czy my się zgubić w funhouse ?

Dru : Pisanie z tych wszystkich komplikacji i cały ten kontekst , w jaki sposób będziemy śledzić to wszystko ?

Suw : Nie musisz. Komputer może , jest torodzaj komputera , co można zrobić z łatwością .

Lou : Spuybroek mówi: ” Tak jak wszystkie ruchy rzemieślniczych wobec projektu, każda praca musi poruszać się w kierunku robotyki . ”

Suw : Komputer może obsługiwać proste warianty dla nas. Załóżmy , że w niektórych odczytów ,Messenger przybywa ujawnić jakąś straszną zapowiedź . Co się stanie, jeśli już zabił posłańca w czytaniu ? Możemy pominąć posłańca , lub możemy mechanicznie przeglądu przejście przypisywać wiadomość do innego agenta . To nie jest generowany narracji , ale raczej prosta wersja pod kierunkiem autora.

Lou : Myślę Spuybroek pomysły o cyfrowej gotyku mają tu również zastosowanie . Mód autoremelastyczny, ale wystarczające ramy , określa warunki brzegowe i szkiców w strukturze . Dodatkowe środki z większym i mniejszym skillem – pisarzem , gdy jest to ważne , to komputer , gdy nie – rozszerzenia prac . A my używać maszyny do dekoracyjnego ponieważ maszyny – co Spuybroek nazywa ” nasi niewolnicy stali ” – nie mają zastrzeżeń do powtarzalnych pracy bez myśli.

System Louisa Sullivana z Architectural Ornament [42] może być interesujące tutaj . Historycznie, nikt inny po up systemu Sullivan , ponieważ , nawet jeśli to był system , a niestyl, tylko Sullivan może wyciągnąć te tkane, foliowane ozdoby . I , nawet jeśli może to zrobić , możesz być rysunek Sullivanesque budynków , których nikt nie chciał . Ale nie musisz tego robić , że:urządzenie może.

Suw : Takogród hipertekst może być wypełnione liśćmi ?

Dru : Albo kwiaty . Wstążki . Albo skylines : pamiętaj Dieberger w Hypertext City?

Mehta : Świt przychodzi szybko , a takżesłońce wschodzi . Hypertext / hyperbaton . Powinniśmy iść z powrotem na dworzec. A może jesteśmy zbyt zmęczeni, takiej trudnej dyskusji.

Lou : I nie całkowicie zaufać ideę cyfrowego gotyku siebie. Mimo to, wiele można zrobić tutaj . W szczególności, naprawdę musimy zbadać złożonej narracji w obecności linków. I myślę, że wiemy mniej niż my winniśmy się i polerować i comaszyna może abstrakcyjny dala bez większego harm.We wszystkich prac potrzeba . Nie miałbym nic przeciwko melodramat . Nie miałbym nic przeciwko pracy w thrillerze , czy romans . Tak, w ciągu ostatnich kilku lat pracy galerii i codewerk były ciekawe studia , ale jesteśmy znaków. To czego teraz potrzebujemy todobra praca .
10 . LITERATURA

[1] Arnold , M.-K. 1993 . ” Lust ” . Eastgate Quarterly Review . 1 , 2 ,

[ 2 ] Barth , J. 1997 . ” Click ” . Atlantic Monthly . 280 , 6,

[3] Barret , B. 2012 Pamięć Maszyny:ewolucja hipertekstu . Prasa Anthem .

[4] Bernstein , M. 1991 . ” Głęboko Intertwingled Hypertext :Problem Nawigacja Reconsidered ” . Technical Communication . 1991 , 41-47 .

[ 5 ] Bernstein , M. 1998 . ” Patterns of Hypertext “. Hypertext ’98 . 21-29 .

[6] Bernstein , M. 2002 . ” Storyspace 1″ . Materiały z 13 konferencji Hypertext ACM . 172-181 .

[7] Bernstein , M. 2010 . ” Krytyka ” . Materiały z 21 konferencji ACM na Hypertext i hipermediami . 235-244 .

[8] Bernstein , M. 2009 . “On Opowieść Hypertext ” . ACM Hypertext 2009 .

[9] Bernstein , M., Bolter , JD , Joyce , M., i Mylonas , E. 1991 . ” Architektury lotnych Hypertext ” . Hypertext’91 . 243-260 .

[10] Birkerta , S. 1994Gutenberg Elegie . Faber and Faber .

[11] Calvino , I. 1981 Jeśli na zimową nocpodróżnika . Harcourt Brace Jovanovich .

[12] Carr, NG 2010Shallows : coInternet robi z naszymi mózgami . W.W. Norton .

[ 13 ] Charlie Hargood , D. M. , et al . ” Odkrywanie (Poetyka ) Strange (i Fractal ) hipertekst ” . Hypertext 2012 .

[14] Cook, WW 1928 Plotto ;nowa metoda sugestii działki dla pisarzy twórczej fikcji. Ellis wydawnictwo .

[15] Coover , R. 2005 Serce garnitur . W znowu dzieckiem , ed . McSweeney jest .

[ 16 ] Kolb , D. 2012 . ” Story / Story ” . Hypertext 2012 .

[17] Egan , J. 2010wizyta z Goon Squad . Alfred A. Knopf .

[18] Englander , N. 2012Reader . W Co mówimy , kiedy mówimy o Anny Frank , ed . Knopf .

[19] Gardner, J. 1983Art of Fiction : Uwagi na temat Rzemiosła dla młodych pisarzy. Vintage Books .

[20] Greco , D. 1994 . ” Cyborg : Inżynieriaciała Electric ” .

[21] Greene , G. 1999trzeci mężczyzna . Penguin Books .

[22] Hammett , D. 1934Maltese Falcon . Nowoczesna biblioteka .

[23] Hemingway , E. 1961 Śniegi Kilimandżaro i inne opowiadania . Scribner .

[24] Bolter , J. D. i Joyce , M. 1987 . ” Pisanie Hypertext i Kreatywni” . Hypertext ’87 . 41-50 .

[ 25 ] Joyce , M. 1990 . ” Po południu ,historia ” .

[26] Landow , G. P. 1987 . ” Relacyjnie kodowane linki i retoryka hipertekstu ” . Hypertext 87 . 331-344 .

[ 27 ] Lewis S. Arrowsmith 1932 . Grosset & Dunlap .

[28] Manowicz , L. 2001Language of New Media . MIT Press .

[29] Bernstein , M. 2012 Hypertext Gardens . W Travels w Intermedia [ lity ] : ReBlurring granice , B. Herzogenrath, ed . University Press of New England .

[30] Marshall , CC 2009 Czytanie i Pisanie książki elektronicznej (wykłady synteza na temat pojęcia informacji , wyszukiwania informacji i usług ) . Morgan i Publishers Claypool .

[31] Mateas , M. i Stern , A. 2001 . “Ku Budowanie pełni Zrealizowane Interactive dramat” . Cyfrowe kultury i sztuki.

[32] McCloud , S. 1993 Understanding Comics . Prasa Kitchen Sink .

[33] Wark , M. 2002 . ” Od hipertekstowe do Codework ” . Hypermedia Joyce Studies . 3 , 1 ,

[ 34 ] Meehan , J. R. 1977 . ” BAJKA – SPIN ,interaktywny program, który pisze opowiadania . Proceedings of the 5th International Conference wspólnego na sztucznej inteligencji – Volume 1 ” . IJCAI’77 . 91-98 .

[35] Miles, A. 1999 . ” Cinematic paradygmaty Hypertext “. Continuum : Journal of Media & Kulturoznawstwa . 13 , 2, 217-225 .

[36] Miller , R. i Miller , R. 1993 . ” Myst ” .

[37] Morningstar, J. 2009 Fiasco . Bully Gry ambony .

[38] Morris , J. 2011 Hav : obejmujący ostatnich liter z Hav rodzaje Myrmidoni . Nowe Książki York recenzji.

[39] Murray , J. 1997 Hamlet Na holodeku :Future narracji w cyberprzestrzeni . Free Press .

[40] Ruskin , J. 1873 The Stones of Venice . Smith , Elder & Co

[41] Spuybroek , L. 2011 Sympathy rzeczy : Ruskin iekologia projektowania . V2 wydawnictwa : Wydawnictwa NAi Dostępne w północnej , Ameryce Południowej i Środkowej przez DAP / Ukazuje Art Publishers Inc

[42] Sullivan , LH i Weingarden , LS 1990 Louis H. Sullivan :system architektoniczny ornament . Rizzoli , we współpracy z Art Institute of Chicago .

[43] Weinberger , D. 2002 Małe kawałki luźno Rejestracja: jednolitą teorię sieci. Basic Books .

[44] Zellweger , PT , Mangen , A. i Newman, P. 2002 . ” Czytanie i Pisanie Fluid hipertekst ” . Hypertext 2002 . 45-54 . gotycki

Comments are closed.